{"id":514,"date":"2018-01-12T11:31:27","date_gmt":"2018-01-12T11:31:27","guid":{"rendered":"https:\/\/albertoarroyo.com\/?page_id=514"},"modified":"2024-04-07T12:06:35","modified_gmt":"2024-04-07T12:06:35","slug":"bio","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/albertoarroyo.com\/de\/bio\/","title":{"rendered":"PERSON"},"content":{"rendered":"

\u00c4shetisches Statement: Affekte, Alte Musik und innovative Formate<\/strong><\/h4>\n

Arroyo interessiert sich f\u00fcr affektive Aspekte der Vokal- und Instrumentalmusik. Aktuell entwickelt er die Grundlage einer \u00c4sthetischerichtung (“Affekte im Kontext transformativer Erfahrung”) zusammen mit dem Philosophen Dr. Friedrich Hausen, in welcher Elemente der Alten Musik neu betrachtet und umgesetzt werden. Konkret geht er von der barocken Affektenlehre aus, um neue kompositorischen Ausdr\u00fccksm\u00f6glichkeiten zu entfalten. Affekte wie Wut, Freude oder Trauer werden in seiner Musik auf einer ambivalenten Weise umgesetzt, indem alle Klangqualit\u00e4ten einer Situation (bspw. Panik oder Ekstase) systematisiert und verwendet werden. Beispiele dieser Kompositorischenrichtung sind seine Opern \u201eONIROS. Ein Musiktheater der Tr\u00e4ume<\/a>“, “Murmullo de otra luz<\/a>” “Mythos der Freude<\/a>“, oder “LABRYS. Ein Musiktheater des Labyrinths<\/a>” (Urauff\u00fchrung in Hellerau \u2013 Europ\u00e4isches Zentrum der K\u00fcnste).<\/p>\n

Arroyos (Instrumental)Musik ist auf einer charakteristischen Weise artikuliert: Der Klang wirkt als ein \u201eMeta-instrument<\/a>\u201c, eine akustische Illusion, wo verschiedene Instrumente in einer Klangeinheit “getarnt” oder fusioniert zu h\u00f6ren sind. Dies entfaltet sich durch die Zeit als w\u00e4re der Klang Skulptur<\/a> bzw. das Materielle und K\u00f6rporliche an dem Klang spielt eine zentralle Rolle.<\/p>\n

Sein Interesse an innovativen Formaten und Instrumenten haben ihn dazu gebracht, Artistic Research- und Interdisziplin\u00e4re-Projekte mit K\u00fcnstlerInnen anderer Disziplinen zu entwickeln (Literatur: Carmen Guaita, Ferdinan Viconcaij, Guadalupe Grande oder Jos\u00e9 Miguel Ull\u00e1n; Tanz: Pablo Gonz\u00e1lez; Sarah Maria Sun; Pr\u00e4pariertes Bass Saxofon mit Trompetend\u00e4mpfer<\/a> zusammen mit Andr\u00e9s Gomis\/SIGMA Project; neue Perkussion Instrumente Sisco Aparici\/Synergein Project; St\u00fccke f\u00fcr historische Instrumente wie ein mikrointervallisches Arciorgano, Cembalo; Skulptur: Leando Alonso; Malerei: G. Richter<\/a>, Licht und Raumdramaturgie: Romy Rexheuser<\/a>, Ra\u00fal Marcos, etc.)<\/p>\n

Vita<\/strong><\/h4>\n

Alberto Arroyo wurde 1989 in Spanien geboren. Er studierte Komposition am Conservatorio Superior de M\u00fasica de Arag\u00f3n (Spanien) bei Jos\u00e9 M. S\u00e1nchez-Verd\u00fa und Agust\u00edn Charles und absolvierte seinen Masterstudiengang an der Hochschule f\u00fcr Musik Dresden bei Prof. Mark Andre und Prof. Manos Tsangaris. Derzeit promoviert er in Dresden bei Prof. Dr. J.P. Hiekel.<\/p>\n

Arroyo ist Gr\u00fcnder und k\u00fcnstlerischer Leiter des Ensembles \u201eContinuum XXI<\/a>\u201c, welches sich auf das Spiel mit historischen Instrumenten im Bereich der Alten und auch Neuen Musik spezialisiert hat \u2013 Continuum XXI ist Stipendiat der Stiftung Deutsche Orchester (#MusikerZukunft<\/a>) und geh\u00f6rte 2018 zu \u201eF\u00f6rderprojekte Zeitgen\u00f6ssische Musik<\/a>\u201c (aktuell Podium Gegenwart) als innovative und junge Initiative und wurde vom Deutschen Musikrat gef\u00f6rdert. Er ist Lehrbeauftragter an der Hochschule f\u00fcr Musik Dresden (Korrepetition Neue Musik Masterstudiengang) und Lehrer f\u00fcr Musiktheorie, Komposition und Geh\u00f6rbildung an der MTKS Bannewitz. Im Jahr 2022 ist er \u201aComposer in Residence<\/a>\u2018 bei AuditivVokal Dresden (K\u00fcnstlerischer Leiter, Olaf Katzer). Seine erste Oper \u201eONIROS. Ein Musiktheater der Tr\u00e4ume\u201c wurde 2021 in Dresden uraufgef\u00fchrt und seine zweite \u201eLABRYS. Ein Musiktheater des Labyrinths\u201c in 2023 in Hellerau Festspielhaus. Seit 2022 ist Arroyo Gesch\u00e4ftsf\u00fchrer der NEOS-Musikstiftung.<\/p>\n

Weiter arbeitet er regelm\u00e4\u00dfig mit namhaften Ensembles wie bspw. den Neuen Vokalsolisten Stuttgart, Ensemble Recherche, dem AuditivVokal Dresden, SIGMA Project, dem Tr\u00edo Arb\u00f3s (National Music Prize Spanien), dem El Perro Andaluz, der Kammerakademie Potsdam, dem Dresdner Barockorchester, dem Vertixe Sonora, dem Voktett Hannover, der Singakademie Dresden, u.a., zusammen. Konzerte f\u00fchrten ihn bereits nach Berlin, Stuttgart, Leipzig, Hannover, Toulouse, Barcelona, Salzburg, Tokyo, Moskau, Saragossa, Zagreb, S\u00e3o Paulo und Santiago de Compostela. Seine Musik wurde in vier CDs ver\u00f6ffentlich, inklusiv eine Portrait CD<\/a>.<\/p>\n

Sein musikalisches Talent wurde bereits sehr fr\u00fch erkannt und mit Stipendien und Preisen gef\u00f6rdert. So erhielt er bspw. den \u201eFourth International Sergei Slonimsky Competition\u201d, \u201cBeyond Bounderies Thailand New Music and Art Symposium 2019\u201d ein Stipendium der INMM, des DAADs sowie ein Stipendium f\u00fcr die Sommerakademie des Mozarteums im Jahre 2012. Ferner war er Stipendiat der \u201eFundaci\u00f3n SGAE\u201c und vier Jahre des Spanischen Ministerium f\u00fcr Kultur und Erziehung. Besonders hervorzuheben ist seine Auszeichnung \u201ePremio J\u00f3venes Compositores Fundaci\u00f3<\/em>n Autor-CDM\u201c \u2013 er war der j\u00fcngste Komponist, der je f\u00fcr diesen Preis nominiert wurde.<\/p>\n

Artikel \u00fcber ihn wurden in B\u00fccher, Zeitungen und Zeitschriften ver\u00f6ffentlicht bspw. \u201eGegenwart und Zukunft des Musiktheaters. Theorien, Analysen, Positionen\u201c oder \u201eMaestros y disc\u00edpulos\u201c (ABC Zeitung). Arroyo hat musikwissenschaftliche Texte f\u00fcr MusikTexte, Emille-KEAMS, u.a. geschrieben. Seine Partituren werden in BabelScores<\/a> ver\u00f6ffentlicht.<\/p>\n

Arroyos Kompositionen sind auf verschiedenen Ebenen artikuliert: Der Klang wirkt als ein \u201eMeta-instrument\u201c, eine akustische Illusion, wo verschiedene Instrumente in einer Klangeinheit getarnt oder fusioniert zu h\u00f6ren sind. Andererseits kann seine Arbeit im Musiktheater als “Poesie des Verbergens” bezeichnet werden, da sie versucht, den H\u00f6rer zu desorientieren, indem verschiedene Klangquellen visuell und akustisch verborgen werden. Damit wird eine “Sch\u00f6nheit dessen, was nicht gesehen werden kann, des Unfassbaren” gesucht. Das Kino des Filmregisseurs Michael Haneke war in diesem Sinne f\u00fcr Arroyo entscheiden.<\/p>\n

(Akt. August 2023)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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